浅谈纪实类摄影人的历史责任与社会担当

樊明堃（辽宁）

（作者简介：中共党员，编审、高级记者、新闻学本科毕业，现为中国工业摄影协会会员）

如何从纪实类摄影看摄影人的历史责任与社会担当，我想应该先认识纪实类摄影自身具有的本质特征，从而才能论及纪实类摄影人要具有的社会历史责任和使命担当！笔者愿就这一问题，结合历届摄影展上纪实类经典作品，进行探讨与阐述。

首先，要明确，什么是纪实类摄影？尽管这一摄影类别的定义，自摄影术诞生的那一天起，便众说纷纭，但就纪实类摄影自身的本质来说，笔者还是倾向和认同美国摄影家斯蒂芬尼 .安克莱恩所说的：“纪实摄影是解释人与环境、人与社会活动之间相互关系的解说性照片”。有鉴于此，我们可以认为：纪实摄影就是以纪录生活现实为主要诉求的摄影作品，素材源于生活的真实，如实反映社会的本真。如我们今天所说的人文类纪实、工业类纪实等等，也正是因为如此，才使她具有了纪录历史，反映现实的社会意义。也正是因为纪实类摄影所独有的这一本质特征，才使我们的摄影人有了见证历史，为历史存照的責任和勇于担当的使命情怀。

其次，纪实类摄影的自身特点，决定了摄影人要始终站在时代前列，洞察社会现实，才能发现和抓取典型事实的典型瞬间，进而反映现实的本真，为历史存照。如在今年新春发生的这次重大疫情中，由中国摄影家协会组织并派出的赴武汉摄影小分队，他们以饱满的政治热情，以敏锐的艺术视角和勇于牺牲的大无畏精神，把自己全部的激情与热血，投入到了这场没有硝烟的战争中……由于他们的无私无畏，勇敢担当，让我们通过他们的镜头，及时见证了武汉战“疫”中，广大医务工作者不忘初心，舍生忘死，顽强拚搏的感人场面；大批不知姓名的群众自愿者，日夜奋战，无私奉献等众多令人心动的优秀的纪录类摄影作品。尤其是刘宇老师创作的『武汉手记』，更是从一个个生动鲜活的典型事例的跟踪拍摄中，真实形象地展现出了纪录类摄影作品独有的本质特征和自身强大的感召力、震撼力！可以说，这些无声的光影语言，这些典型意义的典型瞬间，无疑是广大医务工作者和我们优秀的摄影师们，冲锋在前，无私忘我，履职履责、勇于担当的真实写照。做为纪实类摄影的这一本质特征，在为历史存照的同时，也十分鲜明地展示出，纪实类摄影人勇于担当的社会情怀，这也正是纪实类摄影作品之所以打动人、感染人而独有的艺术魅力之所在。

再次，纪实类摄影的自身特点，对摄影人提出了必备的自身素质与修养的客观要求，只有这样才能使摄影人担负起时代赋予的历史使命。仅就这一点而言，我们从“纪念中国改革开放四十周年中国工业摄影精品全国巡展”上的诸多经典作品中便可窥一斑。如，展出的曾在第二届全国工业摄影展上获得记录类金奖的作品《走出大山的彝族兄弟》、银奖作品《去产能之前》，就是这类作品的佼佼者。前者讲述的是一对彝族农民工兄弟加盟电力建设的故事，对工业化将农民从土地上解放出来这个重大社会命题予以跟踪写真。后者通过对企业改革、搬迁过程中工人们情感上经历的阵痛与不舍的全景式扫描，为我国工业转型升级这个重大历史进程留下了极其宝贵的视觉记忆和工业摄影理念的创新。可以说，这两幅经典的纪实类摄影作品的创作者，如果没有纪实类作品必备的自身政治与业务素质和敏锐的观世界的洞察力，是绝对不会拍摄出如此重大命题和具有深远历史意义的纪实类摄影作品！

综上所述，我们完全有理由认为，无论是疫情中广大摄影人勇立潮头，无私忘我，奋战一线的经典记录，还是历届影展中经典的纪实类作品的成功创作，除了纪实类摄影作品自身特有的本质特征外，更为主要的是我们的纪实类摄影人，自身所具备的、符合时代要求的政治、业务素质与理论修养。无疑，这是纪实类摄影作品创作成功的关键，是纪实类摄影作品赋予摄影創作者的一种历史的责任，更是摄影作品的创作者应该具有的使命情怀与社会担当！这既是本文论述的宗旨所在，更是我们每一位摄影人与摄影工作者，在今后的摄影创作中，创作出更多有时代感，有温度的纪实类摄影作品，所要努力遵循与追求的根本方向！