成功 中国摄影家协会会员、广东省摄影家协会理事、理论委员会副主任、广东省鲁迅文学艺术奖（艺术类）获得者、广东省第三届“十大摄影家”（纪实类）称号获得者、全国公安文学艺术联合会会员
规则诚信契约 摄影人不能忽略
在第26届全国摄影艺术展览评选上，有一组数字非常惊人。展览计划评出作品420件入选，实际评选出418件作品进行公示，最后只有379件入选，与原定指标相比空缺41件。空缺数占总预计入选数的9.76% ，占实际入选数的10.8%。而其中纪录类公示168件，结果有37件取消入选，占公示数量的22%，纪录类是重灾区。
这引发我们的思考，是何原因所致？是规则定得不好？还是评委们眼力不够？还是评选方法、手段落后？还是太多摄影人不遵守规则？
咱是摄影人，只好主动从自身的角度去做些思考。
01
「什么是规则、诚信、契约？」
规则，是事项运行、运作所遵循和依照的法则和约定。诚信，是指人处事真诚讲信誉的为人之道。契约，是涉事当事人之间为相关法律权利和义务而达成的协议或约定。
通俗点说：规则，就是事项运行、运作所遵循和依照的法则和约定。
从社会层面说，规则是社会关系和秩序建立的重要基础；规则的优劣决定着社会的秩序水平和人们生活的和谐度；守规则，是个人品格和形象建立的重要途径。
从文化和艺术的角度说，学术基础性、行业管理性和事物规律性的规则是要遵守和遵照的，但艺术表达和艺术呈现的手法、理念，形成的固守陈规是要不断寻求否定、突破，以求创新的。在这里，规则既是前行发展的轨道和引擎，又是创新发展的樊篱和屏障。
规则，也具有“ 利与害”的两面性。规则，还有明规则、潜规则。明文规定、约定的是明规则，约定俗成的是潜规则。我们的摄影展赛中，征稿启事多有内容详实的“ 明文规定和要求”罗列其中，当然，也有业内“约定俗成”的“潜规则”省略不写。
但，这些明规则和潜规则的遵守，都是要靠参与者的诚信和自觉来实现。诚信，是指人处事真诚讲信誉的为人之道。诚信是一个道德范畴，诚信自律是中国人的立身处事之本和必备的优良品格。
契约，又称合约，是涉事当事人之间为相关法律权利和义务而达成的协议或约定。契约精神是西方文明社会的主流精神，其本质是西方人的诚信观念。
现代社会既是讲诚信自律的社会，更是讲契约约束的社会。社会上的每个人都应该懂得用契约的方式来表达自己的意志和要求，用道德诚信的方式来树立自己的人格形象和魅力。
由此可见，规则的遵守和执行，需要诚信自律和契约精神来实现。这是现代文明社会的重要标志和体现。
02
「文化活动、摄影展览都得有规则。」
大众层面的社会活动，期待的是多数人的诚信自律和契约精神的约束来实现公平、公正，这是现代文明的理念和精神。
在摄影展览和摄影赛事中，规则的意义在于，通过约束和规定性要求，提供进行公正、公平的评比筛选条件，以期达到预期的质量和期待的效果。特别是评选活动，犹如赛场，规则是评委也即裁判的评判依据。
当然，这些规则，要有科学性、权威性、合理性和公平性，才有助于建立良好的秩序和氛围形成。这其中，科学性应讲究和突出现代文明的技术发展与公平理念，具有高效的可操作性；权威性应体现学术思想和专业水平，具有行业的主流意见；合理性，应顺应行业发展趋势和考虑各方利益的关系，能够综合把握平衡；公平性，应有公正的出发点和公平、公认的结果导出保证。同时，还应通过一定的合法程序接受大众监督并获得认可、支持和确认。
文化活动、摄影展览和摄影赛事，都涉及到大众层面的社会活动，必须有规则来规范实施。同时，大众层面的社会活动，期待的是多数人的诚信自律和契约精神的约束来实现公平、公正，这是现代文明的理念和精神。
所以，我们摄影人在决定参与这类活动时，就应明白自己的行为已“同意和默认” 规则，契约关系已经达成，必须无条件严格遵守。如违反规则就应接受“被惩处”的“逻辑程序”和“游戏规则”。
作为摄影展、摄影赛活动的参与者，为获得公平的竞争环境，一要“懂规则”。细读征稿规则要求和明确类别区分的“明规则”，同时，作为“菜鸟级”的新手还要补课，学习业务了解摄影类别、门类间的差异及技术操作不同等长期形成的约定俗成的“ 潜规则”；二要“ 守规则”。保持好的参与心态，克服“投机取巧”和“功利”心态。遵守规则是尊重他人也是尊重自己；三要“ 维护规则”。敢于同违规行为划清界线，并与其斗争，积极维护公平、公正促进良好文化、学术氛围的形成。
文明的前行，履行规则应成为在道德诚信和法律约束意义下的一种公民义务。当然，这更是个人文化教养和文明素质的具体体现。
03
「如何不在“规则”上“触礁”、“搁浅”和“翻船”？」
摄影人应先学习了解摄影分类，并主要在五个环节上进行把握。只要心中有规矩、语言有尺度、行为有准则，才能走得更高更远！
曾经笔者也热衷于参展、参赛和向媒体投稿， 也多次看到身边的朋友为“出位”、“出彩”、“见喜”而“触礁”、“搁浅”和“翻船”，有的给自己带来了一生的“烦恼”和“苦果”。
上世纪90 年代，我在部队当宣传干事时，带了个基层报道员。他想上大报一鸣惊人，写了一篇“某部营区附近成为地方超生游击队的滞留地”为内容的失实报道发在《人民日报》，结果让其一生不堪回首。当然，也有侥幸的。一位曾经的同事，最早熟悉玩电脑后期，一幅有拼贴的“乡村祭祀”靓片在一赛事中获大奖并被某机构以优秀纪实摄影作品名分收藏， 我悄悄提醒他这样不妥， 结果这位朋友近两年跟我“ 赌着气”不与我说话。
在这里，影展、影赛，就是比赛的赛场。所有征稿启事中的规定和要求都是规则的组成部分，都必须严格遵守，对多边产生约束。认真理解纪录类摄影的基本属性和拍摄要求，准确领会纪录摄影的“真实性”和“客观性”把握是每位决定要参加影展、影赛的作者必须了解和弄清楚的。
笔者认为，作为一个拍摄方向不算明确的摄影人， 应先学习了解摄影分类，并主要在五个环节上进行把握。
一、是拍摄现场，对“类别与手法不同” 的掌握。
虽然这次26 届国展因后期的“第二时间造假”问题取消了近40 件作品，其实纪录类更多、更严重的是设计和摆拍的“第一时间造假”，但由于这类造假取证难以识别而成为“漏网之鱼”。26届国展评委刘宇在谈到纪录类作品违规严重时说：“2016 年，在中国国际摄影艺术展评选时，来自美国的评委普雷基在总结会上针对纪录类照片发出感叹，我看到不少中国摄影师拍摄的场景是人为布置的，这离真实更远，是比PS 更严重的问题”。所以，我们更应在第一时间不要混淆拍摄门类和表达方向。对不能采用技术性器材和手法去完成的作品，一定不要过界，如多次拍摄叠底、多张接片拍摄、特殊技术性相机使用等。纪录类讲究不能干预的一定不能干预。相关潜规则也多在摄影的门类区分中。
二、是归档分捡照片，对“不同类别要区分存档” 的掌握。
这要养成良好的习惯，每次拍摄回来处理文件存档，就应进行类别分捡，以免时间一长弄混淆了，或记不清。有采访的就与采访整理的Word 文件合在一个文件夹中，并对有特殊情况的照片加以标注或再分类。
三、是后期处理时，“不同类别的照片在技术处理中，要注意程度差异”的掌握。
从技术层面说，不同门类摄影作品其后期处理是有不同的限度和技术规范要求的。如不能添加、删除和移动，不能堆栈和压暗四角、不能局部调整色彩或整体改变色相。26 届国展是最严格的一次国展。有些地方是最容易犯错的，如规则说“可适度调整……”这无法量度的“适度”，是最容易成为“陷阱”的，因为每个人掌握都不一样。后期处理的常识性问题和要求，多也是潜规则，不懂应问“老司机”。
四、是对“特殊镜头”的谨慎使用掌握。
纪实类摄影作品的画面过度夸张，也是摄影人特别是新手易犯的问题。过度强调所谓的张力和形式感，破坏了影像本身现场空间的真实性， 如鱼眼镜头、镜头宝贝、特技效果附加镜头的使用，都是应慎之又慎的。记得早些年有记者用鱼眼镜头拍了一张某地铁路高架桥建成在两山之间的图片新闻发在报纸头版，结果引起许多读者问“桥墩怎么是弯的？”的质疑和批评。另外，纪录类摄影不应过于炫技，技法不应过于明显，抢过了内容呈现也是成问题的。
五、是投稿参展时，“具体规则与要求再研读”的掌握。
其中，重点包括电子文件的规格大小、作品命名、通联信息与作品编号等规范要求。纸质作品正面的要求、纸质专题作品的粘贴连接等都应当逐条细看。还有作品邮寄时的防折保护和防潮包装。
啰嗦这么多，其实最关键的是要消除摄影参展、参赛的功利心态，减少为“唯美而拍”、“唯美而后期”的追求造成对纪录摄影的影响，减少为“胜出”而不惜“ 冒险违规” 的投机， 减少为“功利”而“触礁”、“踩雷”的侥幸；刘宇老师说得好——“忘了国展，你会离国展更近”。
摄影展览和参赛，都应不是摄影的出发点，也不是摄影的目标终点。但作为一种阶段性的学习成长，或获得一点小的认可和成就感以期调剂和消遣，是可以的。不过，仅以此为目标是成不了大家的。
总之，要真正处理好规则的问题，诚信自律和契约精神是摄影人不能忽略的。因为这是一种素质体现，是一种人品彰显，更是一个人的职业操守和文化态度。诚信为人、自律做事，人品远比作品更重要。只要心中有规矩、语言有尺度、行为有准则，你才能走得更高、更远！
规则、诚信、契约，摄影人不能忽略。
转载《人民摄影》报
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