老手艺

       当我们看到这幅名为<祖传手艺>的摄影作品时,我们会觉得很熟悉，很好看，很画意．说它熟悉，是因为所有的摄影爱好者，在进行摄影创作时，都会选择（或摆布）一个如是的场景或画面，人物选在最理想的位置，动作选在最佳姿态．周围环境搭配得如同话剧背景，规规矩矩，四平八稳．好看，像年画一样……

       于是，我想借这幅作品说一说布列松的＂决定性瞬间＂．我个人理解：“决定性瞬间”，严格意义上讲，应该是一种境界。或者说，是视觉艺术的一种“法则”。在中国，这种法则早在春秋战国时代就有了。战国时屈原之后的楚国著名辞赋家宋玉的《登徒子好色赋》就说：“增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤”。这种理论影响了中国的历代文人。用在摄影上，就是选取的瞬间，正正好好，恰到好处。也可以理解为布列松用它来解释创作的主观性。或者说视觉艺术的完美性。这样一来，就非常容易和摆拍、设计拍、等拍混淆了。为什么呢？因为，“决定性瞬间”似乎是唯一的，完美的。太唯一了，太完美了，就太理想化了。于是，许多国内外摄影家，摄影记者，就栽在了这个“决定性瞬间”的刻意上了！在新闻纪实拍摄上，我始终反对带有主观色彩的创作意识，反对主题先行的拍摄干预。在我所追求的艺术理想中，始终把源于生活，真实再现作为摄影的生命。要靠思想成就经典影像，靠知识驾驭拍摄瞬间，靠修养完成不同选题，靠真实定位影像价值。千万不要为了暂时的成功，人为的制造影像。那样做，只会拉大与国际摄影的距离，背离纪实摄影的真谛，成为“真实”的赝品。
       但是，毋庸置疑，在国内大多数所谓的影展影赛上，评委的评判标准，还是先入为主。“完美”，当然更容易入眼入画。于是，许多表面的、经过设计的（艺术类尚可，而包括许多“新闻纪实”也在人为的设计和摆布中诞生了，还不时的获了这个或那个奖）这样的所谓“新闻纪实”应运而生，屡见不鲜。我们也不排除在抓拍上的功夫和眼力，布列松的许多佳作，就是来源于这样的功夫和眼力，这样的“决定性瞬间”。幅面关系，恕不深论……

需要说明的是，这样的读解，只是借题发挥，不是针对这幅作品的，丝毫不影响对类似影像的欣赏与定位．能够拿到＂每周评图＂赏评，已经是种关注与荣誉了！

                                                                                                                                      评图人：齐福刚